郭进拴| 《乡情老更深》【七十四】 马国强先生早年作品的“墨相”，以《黄河滩》与《打工妹的午餐》为例，总体上给人以清雅冲和的印象。盖由饱水大笔，半入墨池，趁水墨相濡之际，驰毫急刷而致。这样的墨法，每每产生淋漓而又透澈的效果，与晴朗淡定的人物表情互为生发，很是悦目赏心。但是，这个阶段的水墨的技法难度与审美深度，却未能与独标风规的“马家线”比肩而论，似乎总是徘徊在“配角”的位置。 这种墨、线不称的状态，早已引起了马国强先生的重视。意笔山水画史中，龚贤（“白龚”与“黑龚”）和黄宾虹（“白宾虹”与“黑宾虹”）在用墨上的变法历程，对马国强先生亦有所启迪。讷于在口头上自

郭进拴| 《乡情老更深》【七十三】 国画传统三科中，人物画发育最早、成熟最快。但纵观美术史，徐、蒋之前，人物画几乎都在表现神灵仙圣、王公贵胄和才子佳人，绝少触及黔首黎庶。清季有几位画家，曾经毫颖向下，创作过百姓题材，比如宫廷画家焦秉贞于康熙三十五年（1696）奉诏画《耕织图》46幅，“扬州八怪”之一的黄慎画《渔翁父图》，广东平民画家苏六朋画《吸毒图》与《市井小品册》等，惜乎比例过小，光焰太弱，似可略而不论。徐、蒋以来，尤其“文革”后三十多年，小写意水墨人物画界自觉地将目光聚焦于天下苍生，个中能手佳制不断。以“黄河中下游大平原区域基层劳动者群体”为主要描绘对象的实力派人物画家马国强

郭进拴| 《乡情老更深》【七十二】 马国强先生认为搞艺术的不要把自己当作领导，他敬重大平原区域那些默默劳作的基层劳动人民，一有机会就深入生活一线，和他们手握手肩并肩。烈日田间、深山矿区、都市街头，都留下了他辛勤的足迹。2010年6月初，他到郑煤采风，画出了满脸黑灰的矿工兄弟们在阳光下灿烂的笑容；在中原油田采风时，他冒着50度高温，汗水把衬衣、裤子全都湿透了。 在艺术创作风格上，马国强先生的小写意水墨人物画，由黄胄上追任伯年、陈老莲，造型严谨生动，笔墨入古出新，创造性地将毛笔线条的造型作用与抒情性能统合而一，线质瘦劲健朗，变化如龙。既有学院派的精微准确，又有传统

郭进拴| 《乡情老更深》【七十一】 在出任河南省文联主席之前，在河南乃至全国，马国强先生一直是个著名的“双面人”。一方面，在新闻战线上，他是著名的报人、报业领袖。从《河南画报》总编、河南日报报业集团副总编、《大河报》总编，到河南省广播电影电视局常务副局长，他创造性地提出了“正面炒作亦生辉”等一系列至今影响不衰的新闻理念；坐阵指挥推出了以“张金柱事件”、“客家万里寻踪”、“厚重河南”等至今为人津津乐道的一系列重头新闻策划，一大批优秀新闻人才在他麾下脱颖而出，这确定了他在河南新闻史上不容忽视的地位；另一方面，他又是出色的画家、美术事业领航者。他多年身兼省美协副主席一职，以自己的媒介优