郭进拴| 《乡情老更深》【六十九】

  马国强是河南省文联主席兼河南省美术家协会主席。在近40年的创作生涯中，他始终用具象写实的手法，以表现生活，记录时代，歌颂普通劳动者作为自己的艺术追求。他善于从中国传统绘画中汲取营养，勤于探索将中国的书法用笔取线与西方绘画的造型语言相结合的新技法，持续探索融浙派水墨的空灵与京派人物的厚重为一体的新画风，创作出大量优秀作品，并形成了鲜明的个人风格，成为当代中国画坛具有影响力的实力派人物画家、河南中原画风的主倡者和领跑者。

  他在驻马店地区文化局创作组工作期间，连续创作了一批作品，在全省美展展出并获奖，人们很快就记住了一位美术新秀的名字——马国强!

  1979年，他被调入《河南画报》社任美术编辑后，主要精力放在了年画、插图和连环画创作上。画插图和连环画，对画家的造型能力是极大的锻炼，现在活跃在画坛上的许多大家，当年都曾用心画过连环画。

  马国强先生这样的美术人才，在当时的《河南画报》社非常稀缺。画报社的职工，大部分是领导子女，没什么学历，不会画画，几乎都是搞摄影。在做美术编辑期间，马国强画了数不清的连环画和插图。机会垂青于这位才干骄人的年轻人，他逐步走上了领导岗位，显示出出众的领导组织能力。他带领报社同事，在全国范围内率先改版《河南画报》，使之图文并茂，清朗悦目，思想性与可读性均有大幅提升。

  自进入《河南画报》始，新闻、美术两条线就一直交织于马国强先生的人生事业之中。在这两个看似不相干的领域，他穿梭往还，双美并运，同臻高境，令人目瞪口呆，甚至被评论家称为“一个谜一样的人”。

  1982年，马国强先生年方而立，喜讯自首都飞来：他被选入文化部中国画研究院(现中国国家画院)，与一批全国范围内遴选而出的优秀画家一起，进行人物画创作。这中间，他惊喜地发现了叶浅予、黄胄等前辈大师。对一个怀揣着强烈上进心与求知欲的青年人来说，这不啻是一个学习的汪洋大海，他一个猛子扎了进去。尤其是黄胄，对他影响最大，可以说奠定了他水墨人物画创作的基石。

  黄胄当然算是马国强先生艺术上耳提面命的恩师，更远一步说，清人任伯年是他跨越百余年时空的“神会”之师。谈起老师这个话题，马国强先生有着浓重的感恩情结：“在河大，丁中一老师教我国画，王威老师教素描，韩野老师也教过我。老师们对我都非常关爱，我对他们深怀感激。如何报答老师们的恩情呢，惟有努力，惟有奋发!”