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[往届赛事] 郭进拴|六十岁说【二百四十三】

来源：会员中心

作者：2855510

发表于： 2025-02-22 10:01

郭进拴|六十岁说【二百四十三】

诗人都是敏感与狂喜的。赵洪亮先生同样如此。这种心灵上的情感上的精神上的纠结，可以说大自然的一草一木是他诗歌最好的营养。在阅读他诗歌的时候，我似乎触摸到了他那颗敏感而又细致的心。这是一颗永远都保持着飞翔姿态的心。向着诗歌的故乡飞翔。

对乡村的深刻记忆以及对故土的依恋情怀，向来是人类最基本的情感，诗人是任何生物种类中最敏感的动物，最容易因工业文明对农耕时代自然环境的破坏而产生深刻的焦虑，这也注定了在以GDP为王的时代带给诗人更多的内心的冲突。故土是可以让精神远游，又可以让灵魂回家的地方，在《故乡，让我浮想联翩》和《故乡，那些坍塌的记忆》等诗中，赵洪亮深怕他们找不回家园，忘了初心，却让《故乡，供奉一个词的圣神》。故土是一个符号，也成就了他的《村庄，静美》，个人独特的审美上的空间感。赵洪亮《走在乡间的小路上》，用大量书写农事等乡土题材的诗歌，在这些诗里散发出这样的焦虑，是变革中的乡村普遍的一种生存状态，这也注定赵洪亮必将要与孤独相伴，与诗歌相伴。策兰说：“诗歌是孤独的。它孤独地走在路上，谁写诗歌就与它一样。”诗人生命的体征指向孤独。孤独，与生俱来，无人无法可以解决，也无需解决。诗歌不过是个人体验孤独的一个过程，尤其面对现实的不可抗拒和理想的难以抵达，赵洪亮无论写或者不写，都是孤独的；然而，诗歌给了他一个发散的出口，因为诗歌，他在孤独中更显得沉静而优雅。

诗的佳品之所以不会随时空变迁而枯萎，是因为它从纵深的现实生活中开掘出来，实现了思想、生活和艺术的融汇谐契。在表现方式上，通过表现事物同一性的语码，追求表达另一种指向。不诉诸直白，曲折的表达，藏意适当；用一种事物（现象）去表现另一种事物（现象），讲求含蓄，意象遥指现实，拓展诗的意蕴，加强诗的暗示作用。诗歌的世界在于隐喻之中，赵洪亮深谙这样的写作之道——意在象中，象明意隐。他摈弃诗坛漫漶的口语化写作，他认为对于艺术来说，抽象的东西不具有打动别人的客观有效性，诗人要做的事不是把它说清楚，而是必须为其找到一种有效的表现方式。如果不把抽象的情感，变为具有形象性的画面，是无论如何也不能给人以亲切的感觉。

（责任编辑：王翔）

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