郭进拴|人间真情【一百六十八】

       那一幅幅书法作品，笔力雄健，力透纸背，格外引人注目。那幅《荷花图》，莲叶出水，像一把翡翠的绸伞，粉荷垂露，盈盈欲滴；白荷带雨，皎皎无瑕。难怪古人赞颂荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。荷花像一颗出尘的明珠，是诗人所慕的气质美。荷枝“中通外直，不蔓不枝”，像喻一个清虚正直，不依权势，不攀附世俗富贵的高超人格美。历史上有很多女子爱荷，我想是因为女性都希望对爱情和人生的追求，就像荷花一样的皎洁，葆有冰心雪操般的晶莹纯净。

画家们的作品重视生活，取材广泛。艺术植根和寄托的对象是自然风物。在创作过程中，画家们对一草一木、一花一鸟，不仅重视其形貌、姿色，而且重视其神理、生气与本质。在他们的笔下，花卉翎毛无所不涉。一只只小鸟，端庄的、俏丽的，打闹的、沐浴的、傲立的、白眼望天的，不一而足；那象征雍荣华贵的牡丹、芍药与月季，象征纯洁高雅的芙蓉、兰花与芭蕉，无不在他们的笔下传神生辉，争奇斗妍。他们功底深厚，色彩典雅。他们的作品不是一味地追求形似，而是尽力表现其神，做到形神兼备。他们在长期的创作实践中，遵循“外师造化，中得心源”的原则，从不局限于对刻画对象的直接写生，而是着重细致地观察和品味，切切实实地悟透各种刻画对象的动态和特点，务求做到对其本质的理解，掌握其形、神

的变化规律，并运用艺术的夸张取舍，再创心中之形，表现心中之情，达到物我两融的境界。在色彩处理上，他们借鉴传统，泛涉诸家。其渲染效果或淡雅飘逸，或圣洁无华；有的沉重抑郁，而带有历史的苍茫；有的典雅庄重，更显得高贵不凡。

这些，不仅是因为他们的书品画品，而且更多的是因为他们的人品，他们的人品与书品画品互为表里，交相辉映，深然融圆，自成一体。

既有桃李竞秀的春天，必有硕果累累的金秋。此时此刻，不仅使我回忆起了去年杏子成熟时节我们游建新山庄时的情景：放眼望去，棵棵杏树像座座红宝塔，那鲜红的杏子是缀满塔身的宝珠儿。近观那果树，似红色的宝扇；满枝满树的果实是镶嵌着的红灯笼，紫灯笼，黄灯笼。登高远望，那隐现在绿丛中的杏子是红鲤儿，金鱼儿，那一眼望不到边的杏林，其时正是卸杏子的时候，树下站满了人。那远远近近的一棵棵带着红点点的杏树，像一团团燃烧的火焰。远看，杏园像被罩上了一层红雾；近瞧，一根根树枝上挂满了“红宝石”，“宝石”向四周放射出灿烂的光芒。我站在果林中，心潮激荡。那果林啊，翁翁郁郁，金阳下，每片绿叶都闪耀着力的旋律，每颗金果都流溢着诗的情韵。成熟了，成熟了，果林中流出的小溪哗哗啦啦地宣布着，像是醉了。是的，小溪醉了，在这香甜的季节里，土地醉了，一条条地垄，一片片田畴都淌着蜜，留着芬芳……果园里的人也醉了，哼着曲儿收获着幸福。啊，美丽的杏林啊，你装饰着植树人单调的梦境；他们的梦因你而变得甜蜜，因你而有了音乐和色彩。美丽的果园啊，一见到你，我的心便不能平静，被你浓得化不开的乡情紧紧缠住。我多么想在你怀中，变成一棵棵果树呀，茁壮的成长在山野里，生长在大山下……

（责任编辑：王翔）

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