郭进拴|六十岁说【二百六十四】

       在《进入空山》的阅读体验过程中，我似乎总感觉到整体诗作的色彩笼罩着一层白色的基调。白色的基调似乎构成了张杰诗歌写作的另一特色。张杰在《进入空山》中制造了一个白色的世界，白色的诗歌、白色的语言。“山路侠促／影现白羊黑珠／留下白色抓痕／石块崩落处冒出火星。白色语词的堆积所产生的语言漩涡或语流，足够让读者产生一种视觉上的幻象。张杰诉诸读者的视觉感受和效果是白茫茫的一片，甚至连整首诗歌和语言都似乎是白色的。

       如果用宁静、空灵、聪慧等词汇来把握和界定张杰的另一首诗作《多瑙河三角洲》，我感到并不为过。“绵羊、山羊随地势起伏／在三角洲的大饭桌上采食／那些废船，在热月里默默生锈／忘掉了路，闲置，无人问津／。如此自觉的语言状态只有受过佛海与禅潭浸染或顿悟之后才会呈现的诗歌文本。倘若从“修辞形态学”的角度来剖析这首诗歌的语流，我似乎感觉到虽然张杰在此诗中运用的是“同义的双重形式”和首字或句末“重复式的堆积”——这类堆积本身可以产生一种卷走一切的语言漩涡，但是，张杰诗歌的语流并不是以一种狂涛巨浪的方式出现，倒是像一股涓涓的细流，在不动声色或从容的言说中，如同时间在默默无闻的流淌中，同样也可以卷走一切。
 

       在我的自我感觉中，我一直认为自己对于那些比我年少的先锋诗人及其作品的关注不亚于一位兄长对于小弟的关心和庇护。我很自信我与他们之间早已建立了兄弟般的友爱和深情。如今，我很欣慰地看到他们一个又一个不断地走向成熟和个性，张杰便是其中的一位。

（责任编辑：王翔）

声明：文章所有文字、图片和音视频资料，版权均属本网站所有。凡经本网协议授权的媒体、网站，在使用时必须注明“稿件来源：本网站”。