郭进拴|薛昂夫《楚天遥带过清江引二首》鉴赏

       薛昂夫的《楚天遥带过清江引二首》是一组富有感染力的双调带过曲，以下是对这组曲目的详细鉴赏：
### 创作背景
薛昂夫生活于元代中期，此时散曲逐渐与音乐疏远，成为文人感怀、酬酢的案头抒情作品。这组曲推测为送别友人的感怀之作，作者因尊崇苏轼，常以苏轼自拟，曲中多翻用苏轼词句，以抒发离愁别恨和感伤人生易老之情。

### 主题思想
这组曲主要表达了惜春的情怀，以及对友人的思念，同时流露出青春易逝、人生易老的伤感，蕴含着对时光流逝的无奈和对美好事物难以挽留的惆怅。

### 写作手法
1. **化用前人诗句**：作者巧妙化用苏轼、杜甫、戴复古等前人诗词，如《楚天遥》中“谁道是杨花？点点离人泪”化用苏轼《水龙吟》词意；《清江引》基本化用苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意；“江东日暮云，渭北春天树”化用杜甫《春日忆李白》诗句；“夕阳山外山，春水渡傍渡”袭用宋戴复古《世事》诗。化用诗句自然无痕，增添了作品的文化底蕴。
2. **对比**：如“屈指数春来，弹指惊春去”，将对春天到来的期待与春天匆匆离去的惊讶、无奈进行对比，突出时光流逝之快；“几日喜春晴，几夜愁春雨”把因天气变化对春天产生的不同情绪进行对比，“喜”与“愁”相互映衬，表现出词人对春天复杂而细腻的情感。
3. **象征**：“蛛丝网落花，也要留春住”，蛛丝本是微小之物，它努力去网住落花，象征着词人对留住美好春天的执着与无奈，代表了人们面对无法挽留的美好事物时，虽明知可能徒劳无功，但仍忍不住努力尝试的微弱却坚定的力量。
4. **情景交融**：词人描绘“蛛丝网落花”的画面，将自己对春天的留恋不舍之情融入其中；“六曲小山屏，题满伤春句”，把内心的伤春之情与眼前的屏风之景结合，让读者更能感受到词人的惆怅。
5. **承上启下**：上片围绕对春天的留恋、伤春情绪展开，下片“春若有情应解语，问着无凭据”承接上片对春天的情感，进一步发出对春天的追问，而后“江东日暮云，渭北春天树”又开启对春天去处的探寻，从伤春过渡到寻春，使整首曲子的情感表达更加连贯自然。

### 分段赏析
#### 《楚天遥过清江引·花开人正欢》
- **《楚天遥》部分**：开首“花开人正欢，花落春如醉”既写大自然春景，又寓人生哲理。人们对美好与幸福总是欢欣鼓舞，而对衰颓和没落则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”用移情法将人的“醉”移到“春”上，“春醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上的自控。“春醉有时醒”，意为季节更替，春天还会再来，但人一经衰老，青壮便不复返，为全曲定下伤感的基调。“一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪”化用苏轼《水龙吟》词意，把主人公的悲愁比作滔滔不绝的春水。
- **《清江引》部分**：“回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退”基本化用苏轼《八声甘州》词意，意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，境界比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际的天涯，可见愁无尽头。与苏轼相比，此曲虽同样写“愁”，但无苏轼的旷达，作者将“用世”之心蕴于曲中，用痛苦的呻吟来宣泄情感，使该曲以不同于其其他豪放之作的风格加入到元后期散曲伤感文学之波中。

#### 《楚天遥过清江引·有意送春归》
- **《楚天遥》部分**：句式与词牌《生查子》同，写送春情景。“有意送春归，无计留春住。毕竟年年用着来，何似休归去”，表达了想挽留春天却无可奈何的心情。“桃花也解愁，点点飘红玉”运用拟人和比喻的修辞手法，营造出凄美的意境，形象地写出了诗人内心的忧愁。“目断楚天遥，不见春归路”，望断遥远的天际也看不见春天回归的路，进一步强化了惜春之情。
- **《清江引》部分**：接起上叠歇拍，续写别后情景。“春若有情春更苦，暗里韶光度”运用拟人手法，春天也在为美好时光的飞逝而痛苦。“夕阳山外山，春水渡傍渡。不知那答儿是春住处”，描绘出山水的无穷无尽，不知春天究竟在何处，流露出无限的怅惘和惋惜之情。

### 艺术特色
这组曲多用五七言句法，融入前人诗词，婉约幽丽，富有诗词韵味。全曲情景交炼，意境凄美悠远，韵味醇厚，这种韵味与急切透辟之致相兼济，是其独特的艺术魅力所在。 

（责任编辑：王翔）

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