郭进拴|高克礼《黄蔷薇带过庆元贞·天宝遗事》鉴赏

        《黄蔷薇带过庆元贞·天宝遗事》是元代散曲家高克礼的作品，此曲以唐玄宗和杨贵妃的故事为蓝本，借古讽今，蕴含着深刻的历史教训和现实意义。

## 一、作者与创作背景
高克礼，字敬臣，号秋泉，济南（今属山东）人，也有说法称他是河间（今属河北）人，至正八年（1348）任庆元理官，与乔吉、萨都剌等友善，现存小令四首。元曲中常咏唱一些群众喜爱的题材，此曲以杨贵妃认安禄山为养子，最终导致“安史之乱”这一历史事件为题材创作，具体创作时间难以确考。

## 二、内容解读
### （一）《黄蔷薇》部分
“又不曾看生见长，便这般割肚牵肠。唤奶奶酩子里赐赏，撮醋醋孩儿也弄璋”。这几句以调侃的语气描绘了杨贵妃对安禄山的过度宠爱。“又不曾看生见长”，说明安禄山并非杨贵妃亲自抚养长大，然而她却对其“割肚牵肠”，表现出一种不合理的溺爱。“唤奶奶酩子里赐赏”，杨贵妃私下里给安禄山丰厚的赏赐，“撮醋醋孩儿也弄璋”，此处“弄璋”原指生男孩，这里指杨贵妃为安禄山举行“洗儿”礼，将其当作儿子般对待，生动地展现了杨贵妃对安禄山的恩宠有加，以及这场闹剧的荒唐。

### （二）《庆元贞》部分
“断送他萧萧鞍马出咸阳，只因他重重恩爱在昭阳，引惹得纷纷戈戟闹渔阳”。“断送他萧萧鞍马出咸阳”描述了唐玄宗带着杨贵妃从长安逃往西蜀的狼狈景象，“咸阳”在此指代唐京都长安。“只因他重重恩爱在昭阳”，“昭阳”本是汉宫名，这里指代杨贵妃，说明正是唐玄宗在昭阳殿里对杨贵妃百般恩爱，沉迷于声色犬马，荒废了朝政。“引惹得纷纷戈戟闹渔阳”，“渔阳”是安禄山起兵之处，由于唐玄宗的昏庸和杨贵妃的受宠，最终引发了安史之乱，使得国家陷入战乱之中。

“哎，三郎！睡海棠，都只为一曲舞《霓裳》”，“三郎”指唐玄宗，“睡海棠”指杨玉环。一个“哎”字，饱含着作者对唐玄宗因宠爱杨贵妃而误国害民的痛惜、怨刺和浩叹。作者认为，一场战祸都源于那一曲《霓裳羽衣曲》，唐玄宗沉醉于杨贵妃的舞姿，不理朝政，最终导致了国家的动荡和衰败。

## 三、艺术特色
### （一）语言风格
曲中运用了当时的口语，如“奶奶”“酩子里”“撮醋醋”等，使小曲充满了生活气息，读起来生动活泼，拉近了与读者的距离。同时，语言辛辣犀利，对唐玄宗、杨贵妃和安禄山进行了深刻的批判，具有很强的讽刺意味。

### （二）表现手法
采用了借古讽今的手法，通过讲述唐玄宗和杨贵妃的故事，影射现实社会中统治者的荒淫无道和腐败现象，引发人们对历史和现实的思考。此外，在《庆元贞》部分，运用排比鼎足对的形式，概括写出唐朝安史之乱的前因后果，使内容更加紧凑，富有节奏感。

### （三）情感表达
作者的情感复杂深沉，既有对历史事件的惋惜，又有对统治者的批判。尤其是“哎”字的运用，将这种情感表现得淋漓尽致，增加了曲子的感染力和说服力。

## 四、主题意义
此曲以天宝遗事为题材，劝诫人们不要因过度沉迷于情感或欲望而荒废正事。同时，也对统治者提出了警示，提醒他们要以史为鉴，不可重色误国。在元曲的发展中，这首曲子以其独特的视角和深刻的内涵，展现了元代散曲的艺术魅力，具有较高的文学价值和历史意义。 

（责任编辑：王翔）

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