《郭进拴作品选集》读后感(366)(朱学军)
踩碎春光入山来——读郭进拴《伏牛山春韵》有感
郭进拴先生是从河南汝州走出来的本土作家,生于斯长于斯的乡土情结,让他的文字里永远带着豫西山地最鲜活的烟火气与草木香。翻开他散文集《汝州风貌》中的《伏牛山春韵》一篇,仿佛推开了一扇通往豫西深春的木门,字里行间漫出来的桐花香气、山泉泠响,瞬间就把人拽进了那片被春光浸透的伏牛山脉里。合卷之后,山风还在耳边绕,春潮还在心头涌,才明白好的写景散文,从来不是描摹风景,而是藏着作家刻进骨血的故乡深情,更藏着中国人刻进基因里的山水情怀。
郭进拴写伏牛山的春,最动人的是他肯把镜头对准最细碎的角落,不挤着去拍名山大川的“标准打卡点”,只写自己脚下踩着的那片土地。他写山脚下的迎春,不是笼统说“一片金黄”,而是写“嫩枝斜斜探过土墙,鹅黄的小花攒成一串,风一吹就蹭过路人的裤脚”;写山涧的冰融,也不只说“冰消雪融”,而是写“背阴处的残冰还留着半透明的棱角,向阳处已经浸成了软乎乎的水洼,小鱼儿攒着劲儿往暖水里钻,尾巴扫得水面晃出一圈碎金”。这种写法,不是坐在书房里靠想象拼出来的春,是作家一双脚踩遍伏牛山的沟沟坎坎,一双眼睛看遍草木抽芽的变化,才攒出来的细节。作为土生土长的河南人,我太能懂这种感受——我们身边的伏牛山,不是什么震古烁今的名山大岳,就是祖辈世代耕种、孩童满山奔跑的后花园,郭进拴写的不是伏牛山的“春”,是我们每个河南人记忆里,开春之后跟着大人上山挖荠菜、捋榆钱,鞋底沾满黄土、兜里塞满野果的那个春天。
除了草木山水,郭进拴的文字里永远藏着伏牛山人的生活气,他写春韵,从来不只写“韵”,更写春山里的人。文章里写半山腰的老茶铺,守铺的老人开春之后把竹椅子搬到晒着太阳的老槐树下,铜壶坐在炭火上咕嘟咕嘟响,过路的挑夫歇脚,五毛钱一碗粗茶,就着刚蒸好的玉米面窝窝头,老人跟人唠着“今年春温够,伏牛山的连翘花肯定开得旺,药材能卖个好价钱”。写山坳里的桐树林,桐花开得像堆了满树紫雪,放羊的老汉把鞭子往树根一插,躺在草地上晒太阳,羊儿散在坡上啃青草,老汉嘴里哼着豫西调的梆子,桐花落在他的白胡子上,他也懒得抬手拂开。这些琐碎的生活片段,一下子就让伏牛山的春天活了起来——原来这里的春不是供人欣赏的“风景画”,是长在日子里的,是跟山民的生计、喜乐绑在一起的。春天来了,山绿了,花开了,野菜熟了,药材旺了,日子就有盼头了,这种最朴素的期待,比任何华丽的辞藻都更动人。
读这篇文章的时候,我刚好在去年春天跟着朋友去过一趟伏牛山,走的就是汝州境内的一段野线,所以读郭进拴的文字,处处都是共鸣。我们那天沿着山径往上走,半路遇到一片刚刚开花的山樱桃,粉白的花铺得满坡都是,风一吹花瓣落了一身,旁边山民的窑洞顶上,烟囱冒着软软的青烟,女主人蹲在门口摘香椿芽,看见我们还招呼“进来喝碗玉米糁儿再走”。那一瞬间我突然想起郭进拴写的“伏牛山的春,是暖乎乎的,是能摸得到吃进肚子里的”,可不就是这样?我们见多了写山水的文章,要么把风景写得像不食人间烟火的仙境,要么堆砌一堆典故显得有文化,可郭进拴不这样,他是伏牛山的儿子,他写自己家乡的春,就是带着一股子亲近劲儿,你读他的文字,就像跟着一个本地老乡一块儿进山,他一边走一边给你指“你看这棵树,是我小时候爬过掏鸟蛋的”“你尝一口这泉水,比城里的矿泉水甜”,这种松弛又亲切的语气,是只有对这片土地爱得深沉才能写得出来的。
郭进拴在《汝州风貌》的序言里说过,他写这些散文,就是想把自己家乡的美告诉更多人,让更多人知道豫西这片土地不光有厚重的历史,还有四季分明的好风光,还有勤劳朴实的好人。读《伏牛山春韵》就能感受到这份初心,他不刻意拔高,不刻意煽情,只是安安静静把自己眼里的春天讲给你听,可就是这份安静,反而藏着最动人的力量。现在我们每天生活在城市里,春天越来越像一个模糊的符号,无非是路边的迎春开了,公园的玉兰花谢了,我们忙着赶地铁、赶方案,很少会停下来,好好闻闻春风里的青草香,好好看看枝头慢慢抽芽的新绿。可是读郭进拴这篇文章,会突然让你停下来,想找一个周末,扔下手里的工作,开车往伏牛山走一走,踩一踩松软的黄土,摸一摸带绒毛的新芽,喝一口山涧的泉水,跟山脚下的老人唠一唠家常,让自己整个人都浸在春天里,重新找回那种对自然、对生活的敏感。
说到底,好的散文永远是“情”字当头,郭进拴写伏牛山的春韵,写的是风景,藏的是乡情,触碰到的是每个读者心里对故乡、对自然的那份柔软。他生在汝州,写了一辈子汝州的风貌,伏牛山的一草一木都刻在他的心里,所以才能写出这么有温度的文字。正如他自己说的“我的根在这里,我的笔就永远离不开这里”,这份扎根乡土的坚持,本身就比文章更动人。合上书页,我已经开始计划今年春天的伏牛山之行了,我要踩着郭进拴文字里的春光,亲自去走走那片开满桐花的山坡,尝尝山民家刚蒸好的榆钱窝窝头,亲身去感受一番,伏牛山藏在春风里的动人韵味。 (366)
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