[往届赛事] 郭进拴丨黄河执笔处
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作者：赵新节
发表于： 2026-08-04 07:24
郭进拴丨黄河执笔处
未曾想到，黄河在这里收起了咆哮，变成一位沉静的画家。
彼时，我站在调水调沙后的河滩上，目之所及，一边是浑黄的河水缓缓东流，水汽氤氲，折射着春日温润的光；另一边，则是大片大片的滩涂，被水流冲刷、切割、塑形，像一张铺展开来的宣纸，等待着笔触落下。而它，竟然真的落笔了——那些沙纹，一道道蜿蜒的、细密的沙纹，沿着河水的来路，盘旋、转折、舒展，在滩涂上勾勒出千姿百态的轮廓。
我不是第一个发现它们的人，我到达时，堤岸上已经站满了人。年迈的农人眯着眼，指着滩涂上的树影，连连感叹：“真是神了，那是槐树，那是柳树，根须都长出来啦！”旁侧的年轻人举着相机，恨不得把每一道纹路都收进镜头里。人们在岸边辨认、惊叹、指点，仿佛面对的不是泥沙，而是一幅刚刚展开的古画长卷。
沙纹的树画确实逼真。那些被水流勾勒出的“树干”，粗者如臂，细者如指，从泥沙中拔起，向着一个方向倾斜，像是在招风，又像是在眺望远方的河岸。纹理的转折处，恍如树皮的皱褶、节疤，甚至可以看到蚂蚁啃噬过的痕迹——尽管那不过是沙粒在流水作用下的自然堆叠。更妙的是“树冠”，水流在滩涂表面冲刷出一团一团交错的细纹，如同无数树叶在风中的剪影，密而不乱，疏密有致。远处的高坡上，还有几株“枯树”，枝干遒劲，纵横交错，像是古人写意画中寒林的气象；而近处的滩涂上，又有一排“新柳”，垂下的“枝条”柔顺地贴地而卧，仿佛能听见它们在风中低语。
这一切，都源于那场调水调沙——人们用大坝控制水流，在合适的时间开闸放水，用浑黄的泥沙冲刷河床，清淤排沙。这本是一次水利工程；谁也没有料到，奔腾的泥沙退去之后，竟在大地上留下了如此逼真的画作。我俯下身去，仔细看那些沙纹：它们极其细腻，每一道线都是流水用脚下的泥沙细细画出的，既有笔锋的顿挫，又有晕染般的过渡，宛如行云流水。我轻轻用手触碰，指尖犁开一道浅浅的沟渠，很快，渗出的水分又把它填平了，仿佛这幅画是有生命的，还在生长之中。
人群里有人问：“这画能保存多久？”没有人回答。或许正是这种不确定性，让眼前的奇观更显珍贵。它不同于石壁上千年的岩画，也不同于纸上数百年的水墨——它是黄河在一次次调水调沙后留下的即兴之作，存在一天是一天，消失也是自然的一部分。正因如此，观赏的人才格外专注，像是要把每一道纹路都记在心里。
我想起古人说的“黄河清，圣人出”。调水调沙并不求“清”，而是让黄河在自己的节奏里疏浚身躯，在工程与自然之间达成一场默契的对话。我们以为自己在治理黄河、塑造黄河，而黄河，却用它惯有的从容，在这片被人类驯化过的河道上，落下一幅意想不到的题字——它以河床为纸，以泥沙为墨，以时间为线，画出了自己梦中的树林。
那些树，也许就是黄河的记忆。它行经千万里，见过两岸的村落，见过春日的新叶，见过秋夜的枯枝，所有的见闻，都被它沉淀在波涛之中；而在某一次调水调沙之后，它将记忆里的画面，轻轻抖落在河滩上，让世人一睹。
离开河滩时，夕阳西斜，金色的光铺在水面上。身后的观者仍然没有散去，有的在拍照，有的在端详，有的索性坐在堤岸上，看着那些树画渐渐浸在暮色里。风从河面吹来，带着泥沙的气息，耳边隐约有水流声，仿佛是黄河在轻声地自言自语。
它还在画。它的画笔，从未停过。
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