[往届赛事] 《郭进拴作品选集》读后感（644） （朱学军）
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作者：赵新节
发表于： 2026-08-07 06:18
《郭进拴作品选集》读后感（644） （朱学军） 当我读完《郭进拴作品选集》第六百四十四篇《中国勺笔书法第一人——郭岩》，指尖仿佛还能触碰到文字里那支铁勺笔的厚重温度。作为《乡情老更深》系列的第三十四篇，这篇人物特写没有用华丽的辞藻堆砌传奇，而是以郭进拴先生一贯的平实笔触，把勺笔书法家郭岩数十年如一日的坚守，从一把铁勺的锻造，到纸上墨痕的流淌，完完整整铺展在读者面前。在这个人人追求速成、标榜“捷径”的时代，郭岩握着一把铁勺在宣纸上走过的漫漫岁月，像一面清亮的镜子，照见了传统手艺人刻在骨血里的执着，也让我们读懂了：所有被称作“第一人”的荣耀背后，都是几十年如一日，把一件事往深里磨、往绝里做的苦功夫。
郭进拴先生在文中写下的第一个细节，就牢牢抓住了我的目光：郭岩手里的那把勺笔，根本不是市面上能买到的现成工具，是他自己跑遍了当地的铁匠铺，反复调整了十七八次才亲手打出来的。普通毛笔靠的是软毫的弹性，而勺笔是用整块精钢打磨而成，勺头的弧度、边缘的薄厚、手柄的重量，差一丝一毫都写不出想要的笔触。为了打出一把顺手的勺笔，他蹲在铁匠铺的炉火边熬了整整一个月，烫起过满手的水泡，废掉了二十多块钢材，最后成型的那把勺笔，握在手里的重量刚好和他手腕的力道完全契合，在宣纸上落下去的瞬间，既能像毛笔一样晕开墨色，又能写出金属独有的刚劲锋芒。郭进拴在文中感慨，很多人只看见郭岩拿着勺笔写字的“新奇”，却没人看见他为了这一把笔，在炉火边熬过的无数个黄昏。这让我突然明白，所谓的“独门绝技”从来不是什么天降的天赋，而是手艺人把自己的心血，先熬进了手里的工具里，才能让后面的作品有了根。
最让我动容的，是文中记录的郭岩练笔的那段漫长岁月。在勺笔书法之前，他已经浸淫传统书法几十年，颜柳欧赵的碑帖临了不下几百遍，家里练废的宣纸堆得比人还高。可当他第一次拿起勺笔的时候，却发现过去几十年的写字经验几乎全部“失效”：用力轻了，勺头沾不住墨，在宣纸上划不出痕迹；用力重了，直接就把宣纸戳出一个洞；行笔快了，墨色留不住，线条干得像枯柴；行笔慢了，墨汁在勺头里淤积，滴在纸上就是一大块晕开的墨团。为了摸透勺笔的脾气，他把自己关在书房里整整三年，每天从清晨写到深夜，写秃了几十把自己打磨的勺笔，装墨汁的瓷罐换了一个又一个，最后连他家书房的水泥地面，都被滴落的墨汁浸出了一层洗不掉的黑印。郭进拴去他家拜访的时候，随手翻开他案头的一摞练笔纸，每一张纸上都写满了同一个字，同一个笔画，有的甚至重复写了上千遍。没有捷径，没有技巧，就靠着这股“笨功夫”，他终于让冰冷的铁勺在宣纸上“活”了过来，写出的字既有毛笔的温润飘逸，又有金属的铿锵力道，横如千里阵云，竖如万岁枯藤，自成一派独一无二的风骨。
郭进拴先生没有把郭岩写成一个不食人间烟火的“艺术怪人”，反而在文中写下了很多藏在“勺笔书法”背后的温情细节。郭岩是土生土长的河南人，他写得最多的内容，是中原大地的名山胜迹，是流传千年的诗词佳句，是刻在中国人骨血里的文化根脉。有一次他拿着勺笔写《岳阳楼记》，写到“先天下之忧而忧”那句的时候，行笔之间力道千钧，铁勺和宣纸摩擦出细微的声响，墨迹落纸的瞬间，连站在旁边的人都能感受到字里藏着的热忱。他还经常带着自己的勺笔去学校、去社区，给孩子们演示勺笔书法，手把手教孩子们打磨小的勺笔，从来不会把这门手艺当成自己私藏的“秘密”。有人劝他赶紧申请专利，靠这个赚大钱，他却摆了摆手说：“这把勺笔不是我个人的，是老祖宗传下来的书法艺术，给它换了一种新的活法，我得让更多人看见它，不能把它锁在我的书房里。”读到这里我突然懂得，郭岩能被称作“中国勺笔书法第一人”，靠的从来不止是独一无二的技法，更是这份手艺人心里的坦荡和格局。
合上书页的时候，那把在宣纸上行走的铁勺，一直在我脑海里挥之不去。郭进拴先生写郭岩的故事，从来不是为了炫耀一门新奇的技艺，而是在告诉我们一个最朴素的道理：所有能在岁月里留下来的东西，背后都藏着不为人知的坚守。郭岩握着一把铁勺，用几十年的时光，把“不可能”变成了“独一份”，让传统书法在新的载体上长出了全新的生命力。这份藏在铁勺和墨痕里的执着，恰恰就是《乡情老更深》系列最动人的内核：中原大地的土地里，从来都不缺这样沉下心来做事的人，他们不追名、不逐利，一辈子就磨一件事，把故土的文化温度，一辈辈稳稳当当地传下去。这样的手艺人，这样的作品，永远都不会被时光遗忘。（644）
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