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[往届赛事] 郭进拴丨张九龄《将至岳阳有怀赵二》鉴赏

来源：会员中心

作者：赵新节

发表于： 2026-09-27 09:23

郭进拴丨张九龄《将至岳阳有怀赵二》鉴赏

原诗

将至岳阳有怀赵二

湘岸多深林，青冥昼结阴。

独行无伴侣，初入岳阳心。

地远时闻雁，江明秋见砧。

所思渺千里，云外有遗音。

一、创作背景与诗题解读

张九龄（678—740），字子寿，韶州曲江（今广东韶关）人，开元名相，晚年被李林甫排挤，罢相贬荆州长史。此诗约作于贬谪途中，诗人自北南行，将至岳阳时，怀念友人赵二（赵姓行二，名不详，当为张九龄的知交故旧）。

诗题“将至岳阳有怀赵二”七字，交代了行程节点（将至岳阳）、情感状态（有怀）与思念对象（赵二）。一个“将”字，点明诗人正处于旅途之中、目的地未至的悬置状态，为全诗奠定了“行路难”与“怀人远”的双重基调。岳阳地处湘北，为古代贬谪南行的必经之地，张九龄行经此处，面对浩渺洞庭，思念远方的友人，遂有此作。

二、艺术特色分论

（一）起笔的环境渲染与氛围营造

“湘岸多深林，青冥昼结阴”——首联以工整对仗写湘江两岸之景：

“湘岸多深林”：湘江两岸林木幽深。“多”字写出森林的茂密与连绵，为全诗铺设了幽邃的自然背景。湘水流域自古以山林深密著称，此句既是实写，也暗含贬谪途中“前路幽深”的象征意味。

“青冥昼结阴”：青苍的天空下，即使是白昼也凝结着阴翳。“青冥”本指高远的天空，此处却与“结阴”连用，形成明暗对比——天空本是明朗的，但深林遮蔽，白昼也显得阴沉。一个“结”字，将无形的阴气写得仿佛可以触摸，极具质感。

此联以“深林”“结阴”营造出幽暗压抑的氛围，既是湘岸实景，更是词人贬谪途中黯淡心境的投射。这种“以景写情”的开篇方式，为全诗奠定了沉郁的基调。

（二）情感的直接抒发与孤独感的强化

“独行无伴侣，初入岳阳心”——颔联由景入情，直抒胸臆：

“独行无伴侣”：五字直白如话，却力重千钧。“独行”写形单影只的旅途状态，“无伴侣”进一步强调无人同行的孤独。这一句与首联的“深林”“结阴”相呼应——幽暗的环境中，更显独行者的渺小与无助。

“初入岳阳心”：初次踏入岳阳，心中感慨万千。“初入”点明地理上的新境，也暗含人生进入新阶段的意味。一个“心”字，将千头万绪的情感浓缩于此——有对前途的茫然，有对故乡的思念，有对友人的怀念，更有对仕途坎坷的感慨。

此联在结构上承上启下：上承首联的景物描写，下启颈联的进一步渲染。情感由隐而显，由景入心，完成了从“外景”到“内心”的转换。

（三）意象的时空延展与秋意渐浓

“地远时闻雁，江明秋见砧”——颈联以听觉与视觉的交织，拓展了时空维度：

“地远时闻雁”：地处偏远，时常听到大雁的叫声。“地远”既写地理的偏远，也暗含被朝廷疏远的政治处境。“闻雁”在中国古典诗歌中具有丰富的文化内涵——雁足传书，是思念的象征；雁南飞，是秋深的标志。此处“时闻雁”，既写实景，又暗含对友人音信的期盼。

“江明秋见砧”：江水明净，秋日里能听到捣衣的砧声。“砧”是古代捣衣石，秋天捣衣是为远人准备寒衣的习俗，因此“砧声”在古典诗歌中常与思归、怀人相连。李白“长安一片月，万户捣衣声”、杜甫“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧”，皆以砧声写秋思。张九龄此处“秋见砧”，以听觉写秋意，暗含对远方之人的牵挂。

此联在时空上形成延展：“地远”写空间之遥，“秋见”写时间之深。雁声与砧声交织，视觉（江明）与听觉（闻雁、见砧）相通，将旅途的孤寂与秋日的萧瑟融为一体，为尾联的“所思”作了充分的铺垫。

（四）结句的升华与余韵

“所思渺千里，云外有遗音”——尾联点明怀人之旨，将情感推向高潮：

“所思渺千里”：所思念的人远在千里之外。“渺”字既写距离之远，也暗含相见无期的怅惘。这一句直抒胸臆，将前文的景物描写与情感铺垫汇聚于此，点明全诗主旨。

“云外有遗音”：云层之外，仿佛传来友人的声音。“遗音”既可解为友人的话语、消息，也可解为友人的琴声、歌声。这一笔极为空灵——友人远在千里，本不可闻其声，但词人却仿佛在云外听到了友人的“遗音”。这既是想象，也是思念至极而产生的幻觉。

此联的“云外有遗音”尤为精妙：以“云外”写空间之远，以“遗音”写思念之深。声音本不可见，却因思念而仿佛可闻，将怀人之情写得既真切又空灵。这种“以虚写实”的手法，使全诗在深沉的思念中收束，余韵悠长，令人回味。

（五）语言风格的清淡与醇厚

张九龄诗以“清淡”著称，此诗体现了其语言的典型特征：

去尽雕饰，自然天成：全诗不用典故，不事藻绘，语言质朴如话。但质朴中自有深意，平淡中自有韵味。如“独行无伴侣”之句，看似信手拈来，实则经过精心锤炼，达到了“绚烂之极归于平淡”的境界。

对仗工稳，气脉流畅：首联“湘岸”对“青冥”，“多深林”对“昼结阴”；颔联“独行”对“初入”，“无伴侣”对“岳阳心”；颈联“地远”对“江明”，“时闻雁”对“秋见砧”。三联对仗皆工整自然，毫无板滞之感。

声调和谐，韵致悠远：全诗押平声韵（阴、心、砧、音），读来舒缓平和，恰合旅途行吟的悠然情境。特别是尾联“云外有遗音”以平声收束，余韵悠长，令人回味。

这种清淡醇厚的语言风格，正是张九龄“雅正冲淡”诗风的体现。与他早年的应制诗相比，此诗更多了一份历经沧桑后的平淡与从容。

（六）情感结构的递进与回环

全诗情感脉络呈“暗—独—秋—思”的递进结构：

暗（首联）：深林结阴，环境幽暗，心境亦黯淡；

独（颔联）：独行无伴，直抒孤独，情感由隐而显；

秋（颈联）：雁声砧声，秋意渐浓，思乡怀人之情愈深；

思（尾联）：所思千里，云外遗音，情感升华至空灵之境。

这种情感结构，使全诗由外在景物到内心世界，再由内心世界回到对友人的思念，形成一个完整的回环。词人在将至岳阳的旅途中，完成了从“环境感受”到“情感升华”的精神历程，而这一历程的终点，是对远方友人的深切怀念。

三、诗史地位与影响

此诗在张九龄创作中具有独特的诗史意义：

贬谪诗的新变：张九龄的贬谪诗，一改前人贬谪诗的怨愤与悲苦，代之以清淡自然的笔调，在平静中暗含深沉的感慨。这种“怨而不怒，哀而不伤”的风格，对后世贬谪诗人（如柳宗元、苏轼）产生了深远影响。

怀人诗的深化：此诗将怀人之情与旅途景物相结合，在秋色中寄托思念，在雁声砧声中传递牵挂。这种写法，对后世怀人诗（如杜甫《月夜忆舍弟》、王维《九月九日忆山东兄弟》）产生了直接影响。

山水诗的哲理化：此诗将山水描写与人生思考相结合，在景物中寄寓哲理，开王维、孟浩然山水田园诗“诗中有画，画中有诗”的先声。

四、结语

《将至岳阳有怀赵二》是一首看似平淡、实则深醇的佳作。张九龄以湘岸深林为背景，将贬谪途中的孤寂、对友人的深切怀念、对人生际遇的深沉感慨融为一体，在清淡自然的语言中寄寓了深邃的情感。全诗没有激烈的言辞，没有华丽的辞藻，却在平静的叙述中让人感受到一位历经沧桑的老人在人生秋色中的从容与深情。

当我们读到“所思渺千里，云外有遗音”时，仿佛能看到那位在湘江舟中遥望北方的老人，在深林阴翳中寻找一丝光亮，在雁声砧声中倾听友人的声音。这种“云外遗音”的想象，既是思念至极的幻觉，也是心灵相通的信念——纵然相隔千里，真正的知己总能跨越时空，在精神上相互呼应。这或许就是张九龄留给后世最深刻的启示：真正的友谊，不会因距离而疏远，不会因时间而淡忘，它如同云外的遗音，永远在心灵深处回响。