郭进拴| 《乡情老更深》【七十六】

      用柔毫写生宣的甲骨文书法创作与古人用硬刀刻锲硬质材料上的甲骨文原型是不大一样的，必须解脱刻锲效果而以“唯笔软而奇怪生”以代之。当代写甲骨文书法的名家，其用笔特点及线条独特的质感是其创作风格的重要标志。刘尊法留心学习当代名家，刘自椟金文书法线条挺健中有苍厚，刘顺的甲骨文书法用笔轻健中见儒雅，都曾对他有过重要影响。河南书法群体倾向于的那种雄健之美对他也发生着潜移默化的作用。融会于心，贯通于手，通过常年临池实践，形成刘尊法甲骨文书法的用笔风格，总的说是以爽健为主调，力求通过毛笔书写的丰富变化使人感受到甲骨文的刻锲之美。但每每因不同作品的不同形式特点而变化之，或用笔以爽健与方折为主，求气势之美；或用笔辅以柔和与圆转，求韵致之美。他的行草书用笔也有挺健流动感，与其甲骨文书法有着相通性。 
  对于甲骨文文字对书法艺术规定性这一问题，刘尊法不是站在文字学立场，而是站在艺术创作的立场上采取了求变的态度。创作中，在甲骨文原字不足的情况下，他取金文甚至小篆，使之在形式上“甲骨化”，求艺术形式的统一性，不拘泥于文字的纯粹性。显然这种思想是立足于艺术，具有现代意义的。对于章法形式，他既不一味钟情于文人所求的“中正冲和”，也不一味醉心于现代派走的“美术化”之路，而是兼收并蓄，以心造之。 
  古老的书法艺术在新的时代里，展示出前人未有过的新意，古老的甲骨文走进书法，尤其是走进当代，更需要前人未有过的探索，刘尊法正是在做这件事。既是探索，难免迂徊；既是创新，也难免失度。例如他用朱砂或其他颜色写甲骨文书法，显然是受原朱书甲骨的启示，目的是求形式新颖，但把“墨分五彩”变成直接的五彩，会不会流入艳俗而伤古雅？这一切，是技法问题，而本质是在于作者的审美。刘尊法先生正在不断探索又不断扬弃中前进。
        老师刘尊法品性高洁，是一位多年来在党政部门、教育部门担任领导职务的书法艺术大家，在书法领域取得了丰厚的成果，多次在全国获奖，是目前国内研究甲骨文书法艺术的优秀专家学者之一，先后出版了《河南平顶山书法作品集》、《刘尊法书法作品集》、《刘尊法甲骨文书黄河颂》等书籍，入编河南省书法家协会《墨海弄潮百人集》，书法作品被收入《当代中国书法家辞典》、《中国专家大辞典》、《河南当代文化名人大辞典》、《世界华人艺术家名人录》等。

（责任编辑：王翔）

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