郭进拴| 《乡情老更深》【一百一十六】

        散文语言实验必须恪守语言法则 语言的美感，是散文的重要审美要素。体现语言的创造性，不仅是散文的追求，整个文学领域都应该努力提升语言自身的功能，增强语言的美感，增强作品的可读性，尽可能使读者能够从作品的表达形式上获得审美享受。冯自海的散文创作，很多作品不但在情感上更加深沉，更加真实，更具有思想深度，更具有想象力，而且在语言上也更加体现出艺术性，在表现风格上更加体现出多样性。他的很多作品的语言艺术超越了传统散文，可以说，散文语言的丰沛与升华为散文整体水平的提升和整体面貌的革新起到了重要作用。然而，有些作者面对散文创作道路上的马拉松长跑，不是下真功夫磨砺自己的书写艺术，不是努力提升自己的创作实力，而是试图通过走捷径抵达所谓成功的目的地。这种表现形式的创新往往就是错乱散文结构和翻新散文语言，或不顾文章逻辑，故意颠倒叙事顺序，造成结构混乱，或无视语言法则，颠覆语法规律，导致文字晦涩，病句连篇，甚至一本散文的书名就是个没法理解的病句。这样的散文粗看好像有些新意，仔细读下去，越发感到其文法不通，不但不能避免审美疲劳，反而不堪卒读，有的整个段落不知所云，让人想到“意识流”，想到那些不知困惑过多少读者的所谓朦胧诗。 
　　散文语言本来就是最为丰富、最富表现力的文学语言，它可以具有凝炼瑰丽的诗性资质，可以具有随笔文字的自由恬淡，还可以运用小说叙事状物的生动描绘，还可以吸收理论语言的抽象与深邃，甚至还可以借用杂文语言的嘲讽与幽默。可以说，散文语言是兼容了各类文学体裁语言优势的文学语言。面对散文语言的广阔天空，散文作家应该追求自己的语言风格，去努力地打造出属于自己的个性化散文语言。　　
　      散文语言不在装饰之美，更不在游戏之趣，美在它既清晰准确又生动奇妙，美在其言外之言与音外之音。散文语言要充分体现出时代感，不断注入新的艺术生命力，最终还是要靠作品的时代内涵与文化内蕴，要靠作者的艺术感受力。要主张积极健康的散文语言实验，在恪守文学语言法则的前提下，去努力追求思维的奇崛、情感的丰盈、抒情的俊逸、哲辩的精警，力求其更能表意炼义，更能涵纳作品深厚而丰富的意蕴，更能体现作家独特的表现手法与创作风格，更能展示散文语言的悠远壮阔，以及流畅之美与变化之美。冯自海对乡村生活有着精细的观察和深刻的体验，在他笔下，乡村生活中的点点滴滴，比如雨滴滴落在瓦房顶上的声音，他都认为是雨姑娘用她的手指在瓦房顶上的“琴键”上敲打出来的美妙音乐。在他眼里、心里，乡村生活都像诗、音乐和绘画一般美丽。乡村被他诗化、音乐化、色彩化了，变成了美丽的田园诗、和谐的奏鸣曲，难怪有的选家不把他的散文当散文，而当成了“哲理小品”和 “散文诗”了。

（责任编辑：王翔）

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