【三百一十】郭进拴 |报告文学的春天来到了

——河南省报告文学学会平顶山分会成立10周年工作回顾

    文学远遁于激烈的现实之外，尤其是炽热的工业生活，是长期以来一个不争的事实。殊不知，现代工业是民族生存与发展的粮草库和油料站，是现代文明的孵化器！是人类历史的主河床！是我们生存与享受的总依赖！是这个时代最大最大的主旋律！任何一个生活在这个时代的人都应该关注这场工业化之战，凭着我们的良知，悉心尽力为其忧虑，为其讴咏，为其疗伤……
　　作为一个农家子弟，一个长期从事纯文学创作的文学作者，一个刚刚对工业生活感兴趣的热血青年，我想去尝试它。
　　于是，我只身走上了陌生的上海滩，走进了静卧于江海拥吻处的神秘的宝钢……”（《宝山》）
　　
　　这是一个报告文学作家应有的良知，这是蕴涵在作家心头的日月之光，只有把这份良知吸进笔管，只有把这片光华映在心头，才能自觉自动地为祖国、为民族、为百姓写作，他的笔下才会响起鼓舞大地走出寒冷、萌发新绿的春雷声，才能写出对社会的进步有推动作用的传世佳作。李春雷1968年生于河北邯郸，开始写小说和散文，后来又当记者，写报告文学。在和他的交谈中，你时刻都会感受到一种创作的激情，感受到一种在作品中表现出来的浑厚、深刻，感受到一种温婉而又灵动的文人气质，感受到一个有责任感作家的那种敬业和执着。
　　2002年10月，《宝山》出版，中国报告文学学会副会长、著名评论家李炳银称赞《宝山》是“历史风云的立体画卷”，是“当代纪实文学的一部史诗性佳作”。2006年《宝山》荣获第三届“鲁迅文学奖”，李春雷成为“鲁迅文学奖”历史上最年轻的报告文学作家。
        李春雷的《县委书记》是继穆青《县委书记的榜样——焦裕禄》之后，又一部聚焦县级党员干部典型的优秀报告文学作品。李春雷通过细腻的描摹、精妙的艺术表达，刻画出新时代党员干部廖俊波有勇有谋、有血有肉、有情有义的形象。典型人物、典型事件、典型书写，报告文学的题材把握是其文体优势。《县委书记》描绘新时代优秀县委书记廖俊波的精神图谱。廖俊波是我们这个时代需要的德才兼备的党员领导干部，是一位不折不扣的实干家，他凭借实干和实绩一步步走上领导岗位；他对党、对国家、对父老乡亲及家庭充满真情，所以时时有梦想、有激情、有干劲；他善于学习、科学决策，具备厚实的专业素养，是一位学者型干部；他真正做到廉洁自律、清正无私、勤勉担当，是一位让党放心的好干部。惟其如此，他在各个岗位上雷厉风行，带领干部群众攻坚克难，用短短几年时间使一个经济位于全省之末的贫困县发生翻天覆地的变化。

　　面对这样的题材和人物，如何创作？如何文学地讲好一个“中国故事”，塑造一个“当代英雄”？作家李春雷交出的这份答卷，彰显其驾驭报告文学这一特殊文体的深厚娴熟的艺术功力。

　　长期以来，在报告文学创作中，面对众多英模人物题材，很难写出新意。有些作品有经验事迹列陈，而无文学精彩表现，少真实生动人性，致使人物概念化、脸谱化、同质化。李春雷在《县委书记》中进行一些可贵探索，并有所突破，凸显了作品的思想高度。

　　廖俊波是新时期党员领导干部的楷模，这部作品把廖俊波身上最大闪光点聚焦在“县委书记”这个重要岗位上。作为“全国优秀县委书记”，政和县的任职是他生命最成熟、最精彩的绽放。因此，虽然廖俊波先后有多个身份、多个职务，最高职务是市委常委、副市长，但作者还是把目光聚焦于县委书记这个重点。

　　在主题上精准和明确重点后，作者又进一步明确廖俊波身上的亮点：“敢于担当”与“人情味”。敢于担当，廖俊波可谓表现突出。为了人民群众的根本利益，他在岗位上无私无畏、敢于负责，踏石有印、抓铁有痕。在拿口镇、邵武市、浦城县、武夷新区、南平市，他都留下实实在在的政绩，至今被老百姓称道。尤其是在全省经济最落后的政和县工作期间，更是如此。短短四年时间，城乡面貌焕然一新，财政收入从1.6亿元跃升到4.9亿元。这些都是他攻坚克难和担当精神的具体体现，敢于担当正是这个时代优秀党员领导干部必备的工作作风。

　　如果笔触只限于廖俊波一路辉煌工作业绩，只见崇高无视平凡，就很有可能陷入旧有窠臼，使人物形象不接地气、缺乏人气。于是，作者选择直接进入他的个人生活和情感世界，表现他的“人情味”，着力塑造一个接地气的立体的县委书记形象。作者专门设计一条线索，讲述他的家庭、他的熨斗，还有那条“端庄优雅，超然不群，像一个稚嫩却又精灵的乡土小儿”的金龙鱼。这些小故事，温馨可人，真实可信，摇曳着特殊的魅力、美感和意蕴。

　　正是敏锐地发现、发掘以上关键要点，作家紧紧抓住人物灵魂讲述故事，以寄寓在具体化、形象化叙事之中的情与理代替说教，实现作品在思想意义上的突破。一部成功的文学精品，其深刻思想性必须依靠强大艺术性去实现，如车之双轮，鸟之两翼。在艺术性方面，作家多有创新。《县委书记》追求一种介于散文、小说和新闻之间的叙事风格，在完全真实的故事基础上，主辅线推进、板块式组合，架构立体，增添了纪实类文学的叙事美。本书另一个重要创新是语言。多年来，读者对一些报告文学作品的微词是“报告多，文学少”。《县委书记》努力追求精短、简明、纯粹、传神，准确的语言富有张力与意味。作者善于用个性的语言营造浓郁的气场，时时有感应，处处有新奇，使读者不知不觉融入故事情节发展之中。《夜宿棚花村》舒缓平静的文本之所以能给我带来震撼，是在它表面平静舒缓的文字下面隐藏着的生命血流的奔突、人性光辉的闪电，是那份“于无声处听惊雷”的心灵体验。　　

　　“在村头一片刚刚收割的油菜田里，铺着一张帆布，上面堆满了蓬蓬松松的油菜棵子。一个年轻的村妇赤着双脚，两臂猛力地挥舞着连枷，上下翻飞，噼噼啪啪，虽是在捶打脱粒，却更像在冲着地球撒气。一串串油菜荚带着金属般的响声爆裂开来，黑黝黝的籽粒纷纷滚落——这就是几千年来为川人提供了生命能量的油料。 ”　　
　　这就是李春雷让我们第一眼看到的特大灾难后的棚花村。
　　初初看来，这不过是棚花村一个最普通的劳作场景——一个村妇在挥动连枷捶打油菜棵子。但是，让我们再仔细审视一下这些字句吧：“两臂猛力地挥舞”、“冲着地球撒气”、“金属般的响声爆裂开来”、“生命能量”。在这些文字的深处，难道你没有听出一个最普通的川妇从心底发出的对大自然的责问么？难道你没有看到她对特大地震灾害的顽强抗争的身影么？难道你没有感受着她那颗刚刚与死亡擦肩而过但却不惧不怕的魂魄么？难道你没有触摸到一棵小草被巨石砸压后依然顽强地伸枝展叶的强大生命力么？这是比金戈铁马、拔剑抗争毫不逊色的英雄气概。事实上，汶川人民在特大地震面前已经一次次地向世界展示了这种倔强不屈的品格：汶川不哭！李春雷以一个优秀作家的敏锐眼光和对灾区人民的至深情缘捕捉到了这种品格，并把她溶化进了自己的作品，他只不过是用了一种温婉的叙述罢了。
　　只是，《夜宿棚花村》的这种在特大灾难面前的文本语言，不同于我们惯常看到的甚或我们习惯期待的那种文本语言，但如果我们不能理解和发现平静舒缓中隐藏着的这种与面对大灾难时的人们的坚韧品格相通的宝贵之处，不能对这种与特大地震貌似有些游离的文本语言进行明察细读并品味出个中三昧，那将是一份遗憾。令人欣慰的是，李春雷的这篇领异标新的抗震文学力作，已经为文坛瞩目，并引起了广泛的认同和好评。
　　文学就是人学。一个作家不论写什么，不论怎么写，只有把笔端伸进人性的深处，才能写出让人感动的文字。《夜宿棚花村》正是以字里行间处处闪耀着的人性的光辉，才照亮了我们阅读的眼睛，并和我们心底的那份最原初的冲动产生了强烈的共鸣。
　　地震带给人们的是恐怖、鲜血、废墟、死亡。但是，作为生命，作为万物之灵的人，必须埋葬尸体，擦干眼泪，在废墟上重建家园，在泪水滴落处继续生活。这是生命的尊严所在，是人性里最耀眼的灵光所在。李春雷在《夜宿棚花村》里给我们展现的正是这样一幅图画：
　　“天渐渐暗下来了，在滚滚黄尘中奔波了一天的太阳已经困倦了，西侧的蔡家山、鹿堂山、跑马岭像一个个巨大的枕头，静静地横卧在那里。耕牛们也饿极了，纷纷叫嚷着“回家、回家”，“吃饭、吃饭”，急切切地向着小村跑去。还有水田里那些刚刚定居的秧苗们，在晚风中欢快地唱歌、跳舞，像幼儿园里顽皮无忧的娃娃仔。它们哪里晓得小村的痛楚呢。但，生活恒定是要前行的，就像树一样，总往高处长，就像水一样，毕竟东流去。不错的，你看，四外的帐篷里，渐次亮起了蜡烛，烛光幢幢中，妇人们在准备着各自的晚餐。男人们呢？坐在帐篷外，抽着烟，似乎又恢复了原来的本性，开始吹嘘各自的传奇和历险。稠稠的暮色中，不时有笑声弥散开来。一簇簇炉火燃起来了，一缕缕炊烟飘起来了，小村的黄昏在慢慢地浑厚和丰富起来。”　　
       在新冠肺炎疫情发生时，李春雷又第一时间奔赴湖北武汉进行采访，用深情的笔触创作出《哭笑天使》《铁人张定宇》《三月正青春》《深夜提灯人》《男护士》《感谢纸尿裤》等一系列报告文学作品，真实记录了奋战在疫情防控一线的医务人员的感人故事。
    李春雷创作的抗疫题材系列报告文学作品，以凝重、精练的笔墨，从“猫眼”般的小角度，书写了一批有性格、有品质、有精神的典型人物，弘扬了昂扬向上的抗疫精神，讴歌了无惧无畏“逆行者”的壮举。
    报告文学内容都是真材实料，虽然强调真实性，但优秀的作品必须兼具艺术性。于是，寻找独特的文本结构，彰显谋篇布局艺术，便成了作家创作过程中面临的一个重要问题。在处理作品结构时，李春雷打破惯有模式，对文本结构不断进行探索，拓展了作品的思维空间。比如，面对同一个事实材料，李春雷采用不同的结构方式，精心设计安排材料，写出了《感谢纸尿裤》《深夜提灯人》《男护士》《长大》四篇令人耳目一新的作品。开放式的结构态势，让单一的题材变得具有弹性和韧力。小说的悬念式开头、蒙太奇的运用，抑或戏剧的矛盾冲突，相似却又不尽相同。作者通过简约的方式营造出强烈的代入感，把更大的想象空间留给了读者。

（责任编辑：王翔）

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