书法中的“春夏秋冬”-全息赛-网络赛事管理平台

书法中的“春夏秋冬”

来源：本站

作者：本站编辑

发表于： 2021-10-30 08:23

春雷响过，杨柳绿成了发丝；夏雨走过，荷花红成了笑意；秋风走过，稻浪黄成了甜蜜；冬雪走过，天地白成了回忆。四季轮回，多少书法名家用笔墨为我们留下了那个季节的各种回忆。今天小编带大家穿过时间，感受字帖里的别样四季过去。

１、春篇

黄庭坚《花气熏人帖》草书，纸本，宋四家墨宝册第九幅。纵30.7公分，横43.2公分。现藏台北故宫博物院。这件书迹无款印，原是附在元佑二年（1087），寄扬州友人王巩二诗之后，今已单独成一帖。前面原有识语，说：“王晋卿（诜）数送诗来索和，老懒不喜作，此曹狡猾，又频送花来促诗，戏答。”可知原诗是为王诜作的，表示难于作诗。用笔刚强挺健，墨色有浓润枯涩的变化，是一件难得的小品。

文徵明《立春进贺》行书自作诗卷，纸本手卷，27厘米×637厘米。文徵明的这件作品，取法黄庭坚笔意，因为是穷款，无法判定具体年份。但毫无疑问是他早期的作品，因取法黄庭坚，为其积累期之作。

苏轼《寒食帖》是苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，行书十七行，129字，现藏台北故宫博物院。此帖是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。《寒食诗帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。

宋高宗赵构书法《暮春三月诗帖》，绢本48.7厘米Ｘ70.3厘米，台北故宫博物院藏。此幅诗帖以中锋书写杜甫的七言律即事诗，章法疏朗，字体匀称、圆润，墨色统一，令人看来赏心悦目。

２、夏篇

宋徽宗，赵佶《夏日诗帖》书于政和年间，流传九百余年，至今保存完好，现藏于北京故宫博物院。宋徽宗的字是锋芒毕露的，“横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔飞动而干脆”，其独特的审美价值可以说是“前无古人，后无来者”。

文徵明此作法二王而自具尖劲遒美本色，是他常见的面目。他作书如其为人，方正严谨，从不苟且，虽时露姿态，但决不狂狷草率，字字有规矩法度。启功先生称他“工力精纯，无一懈笔”，确是知者言。

王铎《重游湖心寺诗》轴（荣宝斋旧藏）。此幅《重游湖心寺》却写的含蓄静穆，前两行几乎没有做摇摆处理，而是一行直下，直到第三行才有明显的节奏顿挫感。整幅作品虽然在章法上没有了以前的绚烂多变，但正是这平铺直叙的处理方法把此时王铎内心的挣扎与无可奈何渲染的一览无余。用笔安静平和，结字稳健，大小粗细变换自然，毫无半分做作之感；线条的浓淡枯湿上也少了以前的强列对比。

卧碑位于避暑山庄澄湖北岸、万树园南端，与烟雨楼遥遥相对，是一碑帽、碑座齐全的卧碑。用汉白玉雕成，分碑首、碑身、碑座三部分。碑身高0.98米、宽1.98米、厚0.4米，阳面镌刻有乾隆的《绿毯八韵》诗，描写山庄丰美的水草、绿毯般的天然美景；阴面是乾隆的《平旦》诗，诗中炫耀“清明盛世”，极富政治色彩。

３、秋篇

米芾《中秋诗帖》（草书九帖之六、七），纸本，草书，纵25.2厘米，横36厘米。日本大阪市立美术馆藏。涟水时期，米芾勤于练习晋人草书，此帖与《焚香帖》、《草书论书帖》都是其中的例子。另外，米芾也经常与薛绍彭书信往返，讨论购帖事宜、交换习书心得，或是品评论书，两人堪称最佳书画友。

祝允明《云江记》草书纸本，纵26.6厘米，横265.5厘米。此记是枝山35岁时作，末署“弘治八年秋日，长洲枝山祝允明书”，并钤“允明之印”和“希哲”二印。他的草书包括行草、小草和三草三类，此卷属巅逸狂放的大草一路，以硬毫小笔书就。起首标题字字连属，三字仅两笔书就。起首标题字字连属，三字仅两笔即告完成，接着便洋洋洒洒，一泻而下。

《秋深帖》管道昇（赵孟頫）书，纸本，册页，纵26.9ｃｍ，横53.3ｃｍ，行书，18行。北京故宫博物馆藏。本幅上有宣统玺印及李肇亨鉴藏印等４方。《秋深帖》，这是管道昇给婶婶的问安、馈赠的家信，实为赵孟頫所书。其笔力扎实，体态修长，秀媚圆活，畅朗劲健。赵氏信笔写来一时忘情，末款署了自己的名，发觉后忙又改过，现在还可以看出涂改之迹。

４、冬篇

王羲之《积雪凝寒帖》为《十七帖》第五通尺牍。草书，６行，64字。这是王羲之在冬天里写给朋友周抚的一封信。

《快雪时晴帖》是东晋书法家王羲之的书法作品，以行书写成，纸本墨迹。帖纵23ｃｍ，横14.8ｃｍ，行书四行，共二十八字。《快雪时晴帖》是一封书札，内容是：“羲之顿首。快雪时晴，佳。想安善。未果为结。力不次。王羲之顿首。山阴张侯。”大意就是“王羲之拜上：快雪过后天气放晴，佳妙。想必你可安好。事情没有结果，心里郁结，不详说。王羲之拜上，山阴张侯启。”