郭进拴| 《乡情老更深》【九十二】

        那一幅幅书法作品，笔力雄健，力透纸背，格外引人注目。那幅《荷花图》，莲叶出水，像一把翡翠的绸伞，粉荷垂露，盈盈欲滴；白荷带雨，皎皎无瑕。难怪古人赞颂荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。荷花像一颗出尘的明珠，是诗人所慕的气质美。荷枝“中通外直，不蔓不枝”，像喻一个清虚正直，不依权势，不攀附世俗富贵的高超人格美。历史上有很多女子爱荷，我想是因为女性都希望对爱情和人生的追求，就像荷花一样的皎洁，葆有冰心雪操般的晶莹纯净。
        画家们的作品重视生活，取材广泛。艺术植根和寄托的对象是自然风物。在创作过程中，画家们对一草一木、一花一鸟，不仅重视其形貌、姿色，而且重视其神理、生气与本质。在他们的笔下，花卉翎毛无所不涉。一只小鸟，端庄、俏丽的，打闹、沐浴的，傲立、白眼望天的，不一而足；那象征雍荣华贵的牡丹、芍药与月季，象征纯洁高雅的芙蓉、兰花与芭蕉，无不在他们的笔下传神生辉，争奇斗妍。他们功底深厚，色彩典雅。他们的作品不是一味地追求形似，而是尽力表现其神，做到形神兼备。他们在长期的创作实践中，遵循“外师造化，中得心源”的原则，从不局限于对刻画对象的直接写生，而是着重细致地观察和品味，切切实实地悟透各种刻画对象的动态和特点，务求做到对其本质的理解，掌握其形、神的变化规律，并运用艺术的夸张取舍，再创心中之形，表现心中之情，达到物我两融的境界。在色彩处理上，他们借鉴传统，泛涉诸家。其渲染效果或淡雅飘逸，或圣洁无华；有的沉重抑郁，而带有历史的苍茫；有的典雅庄重，更显得高贵不凡。
       画家们既致力于造型的准确，焦点、透视的运用，体感与质感的表达，又着意对描绘对象的神情体态作栩栩如生的刻画。那拖着长尾巴依偎在绿树枝头的白孔雀，在冷灰色底子与绿树叶的映衬下，更显得可爱。它那传神的目光，活灵活现的姿态，时刻在注视着人们的举动。那波澜壮阔，象征繁荣富贵的红白牡丹，像一群群簇拥的少女，在向人们频频招手微笑。那枝头上安祥的雀鸟，在尽情地享受着天地万物的祥和与舒畅，领略着富丽幽雅的春之光。那一群群小蜜蜂飞来飞去，忙碌在万花丛中，好一派“春色满园关不住”的气势。那寓意硕果累累的《金碧相辉映秋霞》，更是以传统的象征手法，以美观俊俏的兰带鸟和枝头疏密相间的淡红色的柿子、褐绿色的枝叶相互映衬，既重视以笔法律动概括花鸟树木，又保留了传统花鸟画的装饰美。
      这些，不仅是因为他们的书品画品，而且更多的是因为他们的人品，他们的人品与书品画品互为表里，交相辉映，浑然融圆，自成一体。

       祝他们百尺杆头，更上层楼！

（责任编辑：王翔）

声明：文章所有文字、图片和音视频资料，版权均属本网站所有。凡经本网协议授权的媒体、网站，在使用时必须注明“稿件来源：本网站”。