郭进拴| 《乡情老更深》【一百四十三】

结   论

      为了写这篇文章，我还特意找来了叶文玲在临汝采访女司机后写的《湍溪夜话》，细细读后，感到两部作品，各有千秋，尽管叶文玲的作品语言很美，但直接引用“采访”来的素材很少，她偏重于对往事的回忆，显得分量不够；文彩有余，力度不足。而张一弓的“春妞儿”却占用了大量“采访”来的细节，写得更直观，有厚度，有深度，思想性强。这很可能是张一弓采访的时间长、深入，女司机动了真情，提供了大量“第一手材料”，而叶文玲到场时，可能是出于“同性相排斥”的缘故，女司机们反而“闭口不谈”了，使她没有挖出“更深层次”的“第一手资料”，再加上第二天临汝县委又派来了专车和专门为他们服务的小分队，前呼后拥，他们也失去了“自由”，“春妞儿”们也只好在众人面前说几句客套话，打几句“官腔”了事。

       我认为，《春妞儿和她的小戛斯》是张一弓写得最成功最富于创新的一部作品，“春妞儿”是一个当代女性强者的全新的艺术形象，这是张一弓文学生涯的一座里程碑。他的作品到此为止达到了新的高度，上升到了一个新的层次。包括《春妞儿和她的小戛斯》发表和获奖前后，他又写的《死恋》、《都市里的野美人》、《死吻》、《流星在寻找失去的轨迹》、《都市里的牧羊人》、《挂匾》等一系列中、短篇小说都没有达到“春妞儿”的艺术和思想高度，反而还有些退步了。《死恋》、《都市里的野美人》强调了作品的可读性，忽略了作品的思想性。
       虽然张一弓的作品有“大江东去”的豪放气势，《春妞儿和她的小戛斯》已达到了一定的高度，但也不是十全十美的，我认为作家写得还有点急躁，发酵、沉淀不够，仍是一个“急就章”，写得还太粗，对人物内心深处的东西挖掘得还不够，对“春妞儿”的痛苦、命运、婚恋似应再添一些笔墨，否则，看着不过瘾、不解渴，也可以考虑再写个续篇。如果他当时能亲自和“春妞儿”出趟长途，感受一下路途中的风霜雨雪，也许能写得更好些。
       为什么张一弓近几年没有写出超越“春妞儿”的作品呢？我分析可能是他名气越来越大，官职越来越高，出国的机会多了，开会的时间长了，应酬的时间多了，反而深入生活的机会少了，琢磨艺术的时间少了。创作上也没有以前那么用功了、吃苦了、拚命了。就是深入生活，也没有像前几年那样一头扎到最基层，打入“采访对象”内部，插入“采访对象”心脏。因为他现在是名人，是官，每到一地，你拉我请，前呼后拥，老百姓也不敢跟他讲“真心话”了，就连我这个小人物也8年没有见到他了，8年了，别提他了！看来当官是不利于创作的。尤其是他最近又担任了《热风》主编，上级不给一个编制，不拨一分钱的经费，组稿、编稿、审稿、发行，忙得不亦乐乎，还要为作协筹集活动经费，更没时间搞创作了。他的电脑打字机也只有等有朝一日，再敲打纯文学的优美音符和旋律了。
        他的“春妞儿”为什么能够成功呢？主要是他一下乡就主张不惊动县、乡领导，不坐小车骑自行车，不吃酒席而吃自己排队从大食堂买来的家常饭，没有名人架子，住一天8角人民币的便宜房子换来的。
      总之，张一弓的创作也面临着再突破、再提高的问题，我们期待着他重新调整审美观点，摆脱繁杂的事务纠缠，积极投身到汹涌澎湃的改革大潮中去，努力写出更多无愧于时代和人民的新篇章！

    1993年6月15日深夜11点改毕于复旦大学作家班

    （本文获2004年度中国作家协会《文艺报》、中国作家世纪论坛全国作品评比一等奖）

（责任编辑：王翔）

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