【三百二十七】郭进拴 |报告文学的春天来到了

——河南省报告文学学会平顶山分会成立10周年工作回顾

      在今天回望，上世纪90年代背景下的《北方城郭》又是一本“不合时宜”之书。书中有很多1980年代小说的痕迹，也合辄1990年代小说的叙事规则，其中还有很多经典现实主义的书写意味。小说描绘了改革转型期的社会生态，又摆脱了改革小说、新现实主义小说的写作潮流束缚，表现出对经典现实主义的某种“复古”，即对典型环境与典型人物的重视、对纷繁复杂的现实景观的再现、对宏观历史理性的追索。这种力量使得小说摆脱了各种意识形态话语的纠缠，在历史理性的轨迹上再现了历史的复杂性。正如卢卡契所说：“伟大作品的基础，是赫拉克里特所谓‘醒觉者’共有的世界，是这样的人们的世界，他们在社会上奋斗，他们互相搏斗，彼此扶持或彼此对抗， 却并不被动地反应……没有智慧的风貌，就没有一个艺术形象会达到那样的高度，在那里，它摆脱了日常现实的乏味的偶然性，能够保持着其个性的全部的活力而上达于真正典型的境界。”

　　《北方城郭》中没有庸常世俗与碎片化的生活，也没有拥抱世俗文化的热情，而是在激流险滩般的矛盾冲突中塑造历史的总体性，也彰显着历史伟力和人道启蒙的理想主义光辉。这种对矛盾冲突性的悲剧演示，对历史悲剧性和崇高性的敬意，某种程度上也纠正了当代中国长篇小说的某些感伤气质与虚无主义，对抒情气息过重的问题予以了纠偏。这种书写气息我们在上世纪80年代的长篇小说《古船》《浮躁》等作品中可清晰辨识，而到了1990年代，在日常生活审美化、解构主义与多元论等叙事潜规则面前，那些1980年代的历史气息就难觅踪影了。1990年代关注的焦点是以《白鹿原》为代表的家族秘史、《长恨歌》为代表的女性欲望秘史、刘震云的解构先锋冲动等，从此时起直至新世纪，长篇小说的一大特点就是以个人化叙事与现代的民族国家叙事相结合，重塑“文化史诗性”的宏大想象。这与市场经济发展、现代国家崛起的大背景有关。这本无可厚非，但在文化史诗的想象中，我们也应警惕对“现实”不自觉的疏远，对前人精神遗产的背弃，以及在文化包装幻觉之下，对苦难现实、矛盾冲突与文学的当下性进行回避的危险倾向。

　　20多年后的今天乃至将来一个更长的历史时段，当新历史主义整体思潮退却，当中国形象凸显于世界舞台之时，重读载入文学史册的作品，我们将更加珍视《北方城郭》这类有着本土原生气质的现实主义作品。《北方城郭》对于经典现实主义的重塑也在提醒我们注意，现实主义的魅力在于一种稳定的人与世界的价值联系。而这种主客关系的再确定，也是对后现代主义“绝对虚无”的有力回击。它彰显了中国文化自信与中国故事的主体吸引力，表现了中国想象在全球现代化景观中的独特性，以及中国当代文学的反思性价值。

　柳建伟的四部代表作品用这幅对联可以概括：

　　读沧桑巨变，凤凰涅槃三千年记录英雄时代；　　 听豪迈高歌，城郭突围九万里文本华夏雄风。
　　《英雄时代》获得第六届茅盾文学奖。是一部“盛世危言”，全方位深层次地描写了盛世时代所隐伏着政治危机、道德危机、精神危机……　　《突出重围》获得第七届中宣部“五个一工程”奖图书奖，并入选国家六部委选定的向建国五十周年献礼十部长篇小说。　　《北方城郭》入选第五届茅盾文学奖终评篇目，获第三届人民文学奖。与《白鹿原》《古船》《平凡的世界》一起，并称“新时期现实主义长篇小说四大名著”，与《尘埃落定》一起被誉为“年度长篇小说的双璧”。　　《凤凰涅槃》剧本及由剧本拍摄的影片，获得过包括“金鸡”“百花”“五个一”等多个国jia级的奖项。讴歌了以热血和生命保家卫国和参加社会主义建设的各个领域的英雄人物。

（责任编辑：王翔）

声明：文章所有文字、图片和音视频资料，版权均属本网站所有。凡经本网协议授权的媒体、网站，在使用时必须注明“稿件来源：本网站”。