郭进拴丨武元衡《春兴》鉴赏
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作者：2855510
发表于： 2025-12-15 11:08
郭进拴丨武元衡《春兴》鉴赏
《春兴》是唐代大臣武元衡的经典诗作，全诗短短四句，却集春景、乡思、归梦于一身，读来令人回味无穷。
## 一、诗人与创作背景
武元衡，字伯苍，河南缑氏人，武则天曾侄孙。他不仅是一位铁腕政治家，历任监察御史、华原县令等职，还在元和二年拜相，同时也是中唐“山水派”代表诗人。这首《春兴》创作于元和八年（813 年），时任西川节度使的武元衡刚刚平定刘辟叛乱，却在某个春雨初霁的清晨，被突如其来的乡愁击中了心扉。
## 二、暮春之景，触发乡思
“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”诗歌开篇，为我们描绘了一幅典型的暮春景物图。在一个细雨初晴的春日，杨柳的颜色已由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，经过细雨的洗礼，柳色变得更加深暗浓郁；枝头的残花在雨中纷纷落尽，露出了在树上婉转啼鸣的流莺。
“阴阴”二字用得精妙，既写出杨柳叶色因雨淋而翠绿的特点，又营造出一种幽深的氛围，暗暗迎合了《古诗十九首》中“青青河畔草，郁郁园中柳”的意境。同时，前半句“杨柳阴阴”描绘雨中景象，后半句“细雨晴”则呈现雨过天晴之景，七个字轻巧地完成了从雨到晴的气候转变，比王维“空山新雨后”更为紧凑。“残花落尽见流莺”一句中，“见”字用得惊险，并非主动看见，而是落花散尽后黄莺自然显现，这种“去除遮蔽”的观看之道，暗含禅宗“时时勤拂拭”的哲理。“流莺”这一意象，既写出黄莺飞舞之态，又暗用《诗经·小雅》中“莺其鸣矣，求其友声”的典故，含蓄地表达了宦游之时的孤独感。
这两句诗中，雨晴与柳暗、花尽与莺见之间存在着因果联系，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天在柳暗花残中悄然逝去，诗人不禁联想到故乡的春色此时想必也凋零阑珊了。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀，触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
## 三、春风助力，归梦还乡
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这两句诗出语平易自然，而想象却非常新奇、意境美妙。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，富有表现力。那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，从而酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城（诗人家乡缑氏在洛阳附近）。
在诗人笔下，春风变得特别多情，仿佛理解了诗人的心情，特意为他殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
## 四、构思精巧，情感独特
在整首诗中，“春”扮演了一个贯穿始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无处不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感。诗人将令人黯然神伤的思乡之情淡化于即将逝去的春景之中，透露出一种温馨的惆怅之情。
这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一段真挚的情感，以即将逝去的春景贯穿始终，构思精巧奇特，语言平白浅直，却具有强烈的艺术感染力，让人在感受暮春之美的同时，也能深深体会到诗人的思乡之情。
（责任编辑：王翔）
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