我小的时候，我老家鳌头附近的江山沟的水塘边有一棵比二层楼房还要高的大桑树，枝丫很多，树叶很稠，如盖，下雨我们藏在树下，可以躲雨的，这是我见过的最大的桑树。

多年前，我随父母在伊川县白沙公社刘庄大队焦沟村居住时，村里家家房前屋后长的都是本土老树种，一到冬天，树叶子落净，土坯茅草屋夹着个别青砖青瓦屋的小村就只剩下灰黑和土黄，村子裸露出泥土最本质的荒凉，有点贫瘠有点沉郁粗犷。这印象厚厚铺垫出我以后的审美基调，那几年的生活则影响着我的价值取向。我喜欢泥土，喜欢泥土上自然生长的一切真物。也一直认为：荒凉之下，一树花乍现的惊心动魄是最美的。焦沟早春的杏树就是这种美的提供者。

这幅作品以《我的二胡爷爷》为主题，这是一幅儿童水粉版画，这幅画题材选择独特而温馨，展现了拉二胡的爷爷的形象。这个题材对于儿童来说可能比较陌生，但也能够引发他们的想象力和好奇心。

这是莫言获得诺贝尔文学奖后的首部作品，由人民文学出版社出版。小人物，12个故事，把自己写入小说，莫言说：“小说中的莫言，实际上是我的分身，就像孙猴子拔下的一根毫毛。他执行着我的指令，但他并不能自己做出什么决定，我在观察着、记录着这个莫言与人物交往的过程。”

相对于小说家阎连科，我更喜欢散文家阎连科。褪去了他小说中所有娴熟的写作技巧，呈现在面前的，是朴拙到会让你时时动容甚至落泪的瞬间。

《速求共眠》是阎连科先生近年的新作，《速求共眠》先是在《收获》长篇专号所见，网络上看到有台湾版本，但并不知道是否有所区别，在这部《速求共眠》小说中，作者与《日熄》一般以自黑为乐，明显的是，这部小说更像是作者的自黑编导传，作者通过自编、自导、自演一部电影而开始进行自黑，也许这正是阎连科黑色幽默的所在，在《速求共眠》的开篇中，作者似乎很在乎于名利，同时又以讽刺的笔调进行嘲讽，这就使我产生了一些错觉，总感觉作者只是一个劲在卖弄自己，并不是想写作，只是随想而发的感叹，这就使我越来越不想看，直至那篇应该算作引出剧本的小说出来，才发现有些看头，但此时的我还是不清楚作者到低想表达个什么，只是都已经看了三分之一了，骑虎难下，只得继续了。

阎连科作为我国当代文坛中举足轻重的领军人物，他的作品也具有重要的影响力，他的《风雅颂》一书，吸引了大量的读者。