《平湖秋色》徐蕊晴  11岁    选自《少儿画苑》国际少儿书画大赛

  对于民族音乐的结构类型，中国传统音乐理论研究博导江明惇认为，有"平叙、对应、起承转合、分合、起平落、层递、循环"等七种。其中，"起承转合"的四句式结构最具有代表性，在小调体裁的段落曲式结构中最为常见，我国的山歌、劳动号子中都会有。

  "起承转合"讲究一定的原则："起"部有引起、生发的作用；"承"部上接和巩固"起"；"转"部在旋法、结音上的不同，形成区别于前两部分的效果，有张开、分散的作用；"合"部则具有回环、作结的作用。
  "起承转合"的结构，最明显的特点在于逻辑严谨。即使在不同文化、不同方言、不同习俗、不同历史的地域中传播与交流，也不容易改变原有的曲式框架。《孟姜女》就是个很好的例子，其在传唱过程中形成了统一的"曲牌"，犹如古诗中每首四句、每句七言的"七绝"，使人们对同一"曲牌"产生了统一的审美认识。
  陕西民歌艺术家杨璀认为，民族音乐"可以在同一个结构原则下，创造出迥然不同的作品来。"可见，结构是民族音乐内在的"骨架"所在，它的美在于可以创造出风格各异的音乐作品，极大地丰富了民族音乐的审美趣味。