赵佶的“瘦金书”，是书法史上的一项独创，正如明陶宗仪《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”仅凭这一方面的成就，赵佶足可列于历史上书家之林。宋周密 《癸辛杂识别集·汴梁杂事》中记载：“ 徽宗定鼎碑，瘦金书。旧皇城内民家，因筑墙掘地取土，忽见碑石穹甚，其上双龙，龟趺昂首，甚精工，即瘦金碑也。” 元柳贯《题宋徽宗扇面诗》：“扇影已随鸾影去，轻纨留得瘦金书。” 清梁章钜《归田琐记·小李将军画卷》：“ 浦城 周仪轩 运同，家藏旧画，卷首有宣和瘦金

宋徽宗（1082~1135年），姓赵名佶，是个失败的政治家，却是个成功的书画家。和南唐李煜一样，这位亡国皇帝在艺术上是有作为的，他对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的提倡和创作，以及对于古代艺术的整理与保存，是有突出贡献的。他称得上是一个“不爱江山爱丹青”的皇帝。他广泛收集民间文物，特别是金石书画，命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》等。

应该说楷体与宋体总体上是相同的，它们所表达的意义、笔法相差不是很大，但它们各有自己的一些特点和适用范围，这些不同不是区别两者美与不美的关键，也不是谈谁美谁不美的问题，只是说出两者的一些区别，为大家书写时提供一个借鉴和参考。

行书介乎楷书与草书之间，它的字符构形既可以接近楷书，也可以接近草书，在涉及字符构形的笔形、构件、组合模式等几个方面的因素都允许有相当程度的变化自由，不像楷书那样的稳定。因此它的字符构形明显表现出一种“每无定则”的特点，同一个字符往往具有两种或两种以上的构形，也就是异写现象普遍。下面就从不同的角度来观察和分析一下行书字符构形的具体情形。

笔画是构成汉字的基本元素，大致可分为八大类，每一类各有不同的形态。《灵飞经》是小楷中的经典作品之一，根据《灵飞经》帖的用笔特点，讲述每种形态的用笔方法。

书法学习贵在多练。方法不当，事倍功半；方法可行者，则事半功倍。练习的方法是多种多样的，现介绍一、二。

书法学习的第一步就是执笔。虽然大家的执笔方式大径相同，但是效果却千差万别，从执笔的细节入手可能更能找到书法学习的良好开端。执笔的目的是为了运笔，运笔的要求一是活，纵横挥洒，无所拘束:二是稳，沉着凝重，不偏不倚。活和稳是一对矛盾，往往是活了就不够稳.稳了就不够活。怎样处理好两者的关系，反映在执笔上就是高和低、紧和松。