在初学者在学习过程中经常容易产生陶笛的问题，要达到演奏的效果其实也容易，当然与吹奏者的熟练程度和吹奏技巧的运用是密切相关的。

陶笛是一种靠气流摩擦歌口而震动产生频率的吹管乐器，然而不同的制作者跟不同的土质，甚至不同的温度窑烧，不同的歌口大小，形状与角度，不同吹奏者使用不同的气量都足以造成音色之差异。

手指技巧有倚音、颤音、打音、叠音、波音、滑音。倚音是陶笛演奏中常用的技巧之一，在乐曲中适当运用倚音技巧能使乐曲充满韵味。倚音一般分为单倚音和复倚音两种。

陶笛与泛音的介绍,可爱的陶笛乐器有别于大多数的吹管乐器，由于陶笛外形呈壶状而非长管状，属球形的闭管乐器，根据波动学原理，大多数的陶笛都不能超吹(overblow)出"泛音"，这也是陶笛美中不足的地方。

很多人吹陶笛感到平淡如水，不能打动听众，那是因为演奏技巧还要提高，下面介绍一下陶笛的揉音，这种技巧很重要哦，如果你想要能够把陶笛吹奏的有感情，让人家有一种"情感的冲击"的话有一些基本技巧是一定要练会的，无法让任何人有所感动的吹奏，是称不上音乐的，"揉音"就是一个这样的重要技巧，将它用的洽当常常能付与音乐生命，这也是初学者一定要会的技巧之一，虽然现在的许多乐器，有把揉音滥用的现象，但是没有使用揉音的演奏，却会让人觉的平淡乏味，其实揉音切合一般句子的感觉、依著叙说语句时的起伏去加强音乐中某些音或句子。

随着十二孔日式陶笛在日本的流行，先后出现了很多著名的陶笛演奏家。宗次郎就是其中一位，至1985年，他在10年间制作的数量愈万，从中精心选出十几支使用。1985年发行第一张唱片，1986年在NHK特别节目“大黄河”音乐中一炮走红，成为人人追捧的演员。之后每年都发行原创专辑，在出售专辑的同时，还在全国各地巡回举办音乐会。

土质与烧成 任何容易成形的土都可以拿来制作陶笛，但是如果想制作稳定品质及调性的陶笛，最好不要常常更换其他种类的土来制作。因为各种土的收缩度不同，而陶笛又是在干硬前就需完成调音及订调的步骤，若常常更换其他种类的土来制作，较不易掌握与计算烧成后的调性，不过台湾许多陶笛作者喜欢尝试挑战制做各种不同音质、调性的陶笛，所以也常常会产生出特殊音色、质感的陶笛。